Hier können Sie die Videos vom DAJOERI Panflötenfestival 2012 runterladen. Die Dateien sind erhältlich als:

mp4: hochqualitative Video Dateien (8,5 mbps, HD 1080P).

mp3: ausschliesslich Audio für iPod, iPhone etc. (320kbps)

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Es hat laenger gedauert, als ursprünglich vorgesehen. Fast 9 Monate für das Editing, Special Effects und die Produktion von:

- DVD Zamfir-Konzert

- BD (Blue-Ray-Disk) Zamfir-Konzert

- DVD 20-Jahre Arosa Panflutefestival

- BD 20- Jahre Arosa Panflutefestivals

Alle obigen Disks können in unserem Shop bestellt werden.

Im Grossen und Ganzen haben die Kameraleute eine gute Arbeit geleistet. Doch ca. 30% der Aufnahmen waren mit Problemen behaftet, wie Unschärfe, Überbelichtung, zu extreme White-Balance Fehler und zu hoher Gain (gibt grobes Korn), fehlende Aufnahmen. 

Im Post-Prozessing konnte das meiste wieder wettgeamacht werden, doch teilweise mit erheblichem Aufwand,

Hier nochmals die technischen Angaben des Projektes:

- Kameras im Einzatz bis 5

- Kran 1

- Beleuchtung bis 5 Zusatzlampen

- Ton bis 8 Mikrofone (Aufnahmen in der Kirche)

- Total gedrehte Szenen ca. 45 Stunden

- Totale grösse der Video-Dateien von den Kameras ca. 750GB

- Verwendete Programme für das Post-Prozessing (Schnitt, Ton, Special Effects: Adobe Premiere Pro, After Effects, Photo Shop, Audition, Bridge, Encore, SureThing (Disk-Label-Printing).

- Geschätzter totaler Arbeitsaufwand 1000 hrs +

Endprodukt:

Zamfirkonzert: 101 Spielminuten, Untertitel in deutsch, französisch und englisch

- DVD Zamfirkonzert ca. 8.2 GB auf Dual Layer DVD (8.5 GB)
- BD Zamfirkonzert 19 GB auf Single Layer BD (25 GB)

20 Jahre DAJOERI Panflötenfestival: 116 Spielminuten

- DVD 7.53 GB auf Dual Layer DVD (8.5 GB)
- BD 22 GB auf Single Layer BD (25 GB)

An dieser Stelle sei folgenden Personen und Firmen herzlich gedankt:

Moderation und Gäste

Sereina Venzin - Moderation
Christian Buxhofer - Kulturkreis Arosa
Pascal Jenny - Tourismus Arosa
Steffen Volk - Direktor Waldhotel National Arosa
Ruth Licht - Kuratorin Schanfigger Heimatmuseum

Musiker

Gheorge Zamfir, Marius Preda, Julian Jantea, Joan Micu,
Zoli Kekenj, Appenzeller Volksmusikgruppe, Sandra
Dobler, Liselotte Rokyta, Jacob Schenk, Radu Nechifor,
Jörg Frei, Jonas Jenzer, Petruta Küpper, Taras Berchtold,
Peder Rizzi, Lise-Anne Schwander, Felix Kölla, Georg
Masanz, Karl Kipfer, Matthias Kipfer, Bernhard Hörler,
Gregorio Tissera, Jan Rokyta.

Instruktion und Organisation

Florin Rusti, Claudia De Franco, Werner Wettstein,
Käthi Kaufmann, Peter Flück.

Seminarleitung

Jöri Murk

Filmcrew

Andri Murk, Bernie Corrodi, Werner Wettstein,
Hanspeter Tschupp, Sereina Venzin, Sara Pleger, Ursula
Burgherr.

Drehbuch, Regie, Schnitt, DVD/ BD-Produktion

Hanspeter Tschupp

Sponsoren

Kulturkreis Arosa, Beat Meier, JVC Schweiz/ Reinach,
DAJOERI AG

Auch für Ihr Interesse an diesem Artikel gebührt herzlichen Dank.

Situation: Interview in der Kutsche war schweirig zu filmen, da das Dach der Kutsche angebracht werden musste wegen leichtem Regen. Das erzeugte einen zu grossen Kontrast zwischen dem Vordergrund und Hintergrund, da es in der Kutsche relativ dunkel war. Da digitale Kameras nur eine begrenzte Toleranz für hell-dunkel haben (sogenannte Latitude), wurde der Hintergrund so überbelichtet, dass der Clip so unbrauchbar ist.

Abhilfe: Der teilweise überbelichtete Clip wird in Adobe After-Effects bearbeitet mit einem speziellen Tool, das sich Roto-Brush nennt. Dieses Tool erzeugt eine Maske, die sich dann in den angrenzenden Video-Bildfeldern automatisch weiterpropagiert. Somit kann mit wenig Korrektur der Hintergrund vom Vordergrund getrennt werden. Der Hintergrund (schwarz) wird dann transparent und ein anderer Clip kann dann überlagert werden.

Zum guten Glück hat Bernie von der Kutsche einige Seitenaufnahmen gemacht mit korrekter Belichtung, die sich für diese Korrektur eignen.

Der folgende Auszug zeigt, wie das Problem korrigiert wurde:

Die Produktion des Arosa-Videos geht dem Abschluss entgegen. Im Editing waren viel Korrekturen nötig, da ca. 30% der Aufnahmen Probleme hatten. Diese lassen sich eingliedern in:

Tonkorrekturen -> Lautstärkeanpassungen, Anwenden von Filtern um Störgeräusche zu entfernen. Korrektur der Stereo-Basis, Equalisation.

Farbkorrekturen-> Fehler im Weissabgleich mussten mit Farbfiltern angepasst werden.

Blitzlicht-> Entfernen, wie schon früher beschrieben.

Unschärfe-> Kann leider nicht korrigiert werden. -> Abfallkorb.

Wackler -> Stbilisierung mit Stabilisator in After-Effect bei Bewegung der Frame-Freeze bei statischen Bildern.

Überbelichtung -> Konnte nur korrigiert werden, wenn die Überbelichtung teilweise war. Das folgende Beispiel zeigt die Handhabung der Überbelichtung.

Der diesjährige 29. Februar ist nicht nur für jene Junggebliebenen unter uns besonders, weil sie nur alle 4 Jahre Geburtstag haben, denn das Schweizer Fernsehen benutzt den Schalttag, um von Standard-Definition auf High-Definition (HD) umzuschalten.

Wir sprechen von einer 5x höheren Auflösung. Neue TV-Geräte mit HD-Kapazität und 16x9 Längen-Breiten-Verhältnis werden immer häufiger.

Doch wie steht es mit den Abspielgeräten? Ihr alter DVD-Player ist nicht in der Lage HD abzuspielen. Jetzt braucht es BlueRay. Diese Geräte kann man ab CHF 155.-- erschwingen. Sie bieten volle HD-Auflösung in 1080P und sind das 'Pendent' zum High-Definition-TV. Zudem sind die Geräte rückwärts-kompatibel, dh. es können damit auch CDs und DVDs abgespielt werden.

Warum dieser Hinweis? Alle userer neuen Videos wurden in 1080P gedreht und sind neben DVD auch als BlueRay-Diskerhältlich. Der Qualitätsunterschied ist frappant.

Nach Arosa geht's weiter in Rumänien -> Internationales Panflötenfestival in Rumänien vom 31.7. – 11.8. 2012

Mehr Informationen in den folgenden PDFs:

deutsch

englisch

français

Wenn Du auf dem C einen Triller machen willst, mustt Du entweder die Flöte schnell mehrere Male nach links-rechts bewegen, so dass  das C - D mehrere Male erkling, oder den Kopf nach rechts links bewegen, dass das C - D mehrere Male erkling. Alles klar?

Jöri

Die Annotierung "tr" in Französich : trille  wie komme ich dazu ?

Blitzlicht

Blitzlicht von Fotoapparaten stört Videoaufnahmen insofern, dass einzelne Frames (es gibt deren 25 pro Sekunde) total überbelichtet werden und somit beim Abspielen des Videos sichtbar sind. In der Regel ist es ein einzelner Frame, es sei denn, die Blitzlichtautomatik ist so eingestellt, dass der Fotoapparat mehrmal hintereinander blitzt. An unserem Konzert haben wir gebeten, keine Blitzlichter zu verwenden. Das galt allerdings nich für unsere Eventfotografin.

Quizfrage: Wie kann man die überbelichteten Frames korrigieren? Antwort: Im Editing Programm den überbelichteten Frame lokalisieren, ihn auslöschen. Den Vor-Frame kopieren und die enstandene Lücke einfügen. (Copy -> Paste). Der so entstandene Doppel-Frame ist beim Abspielen kaum wahrnehmbar und stört, wenn überhaupt, weitaus weniger, als der helle Blitz-Frame.

Diese Arbeit ist allerdings sehr mühselig, wenn Leute wild umerblitzen. Deshalb haben wir das Publikum gebeten, keine Blitzlichtaufnahmen zu machen. Die folgenden zwei Frames zeigen den Unterschied zwischen Normal-Belichtung und Blitz-Überbelichtung.

Bildschnitt

Der einfachste und üblichste Bildschnitt ist der harte Schnitt. Dabei wechselt man von einer Einstellung zur andern (oder von einer Kamera zur andern) ohne einen Übergangseffekt (Transition).

Premiere Pro offeriert 72 verschiedene Transitions. Ich gehe mit diesen Transitions sehr spärlich um, da sie einen Film sehr schnell zu einem Kunterbuntstreifen degradieren. Für das Konzert-Editing verwende ich ausschliesslich den harten Schnitt und wenn angezeigt, eine Überblendung (Cross Dissolve) von zwei Szenen. Diese erzeugt einen weichen Übergang. Eher selten, aber zum Sequenzieren, verwende ich eine Ausblendung ins Schwarz und dann eine Einblenung vom Schwarz in die neue Szene.

Beim Schneiden gibt es viele Regeln. Eine davon ist zB. Schnitte vermeiden, die eine zu ähnliche Bildeinstellung aufweisen. Von Totale zur Grossaufnahe gibt in der Regel einen guten Schnitt. Von einer Totale zu derselben Totale, in der sich nur ein kleines Detail verändert hat, wirkt unnatürlich.

Tonschnitt

Der Ton muss auch hie und da geschnitten werden. Will man z.B. eine Szene verlängern oder verkürzen, muss man einen Tackt-Schnitt vornehmen, wobei die Tonart natürlich dieselbe sein muss. Es git auch Ton-Transitions z.B. Cross-Dissolve. Es kann z.B. vorkommen, dass man das Klatschen des Publikums etwas verlängern will. Dann kommen Copy und Paste zum Zuge. Dann entsteht aber beim hinzugefügten Ton eine kleine Unebenheit, slbst wenn es sich nur um das Klatschen der Zuschauer handelt. Wendet man einen Cross-Dissolve an, wird der Übergang ausgeglichen.

Mixdown

Die meisten unserer Tonaufnahmen wurden mit 4-8 Mikrophonen gemacht und auf separate Tonspuren aufgenommen.  Bei der Bearbeitung des Tones zielen wir für unsere Zwecke auf einen Stereo-Mixdown hin, d.h. die einzelnen Tonspuren werden so bearbeitet, dass am Schluss nur eine Stereo-Spur herauskommt. Dieses Verfahren wird Mixdown genannt.

Im Wesentlichen gipt es pro Tonspur 3 Faktoren a) PAN (links oder rechts) b) AMPLITUDE (Lautstärke) c) EFFEKTE (Kompression, Nachhall etc.)

Bei einem Mixdown werden die Faktoren a)-c) berücksichtigt, sogar im Verlauf der Zeit-Linie. Hier werden sogennte Key-Frames gesetzt, die den Einstellwert hinsichtlich der Zeitachse verändern lassen.

Aug dem Bild ganz oben sehen wir auf der letzten Tonspur eine Linie, die hoch- und runtergeht. Dies ist die Lautstärkenvariation vom Zamfir-Mikrofon. Diese Ajustierung ist notwendig, da der Künstler sich zum Mikrofon hin- und webbewegt hat.